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林永康談歷史畫《繅絲女》

發(fā)布時間:2015-06-08   來源:互聯(lián)網(wǎng)   編輯:嘉聯(lián)絲綢   點擊:次

《繅絲女》

我創(chuàng)作歷史畫《繅絲女》,始于1991年為大型歷史話劇《夢斷西樵》搞舞臺美術設計。當時,該劇是廣東省戲劇節(jié)劇目之一,我為了使該劇真實地再現(xiàn)一百多年前陳啟源在中國率先引進汽機繅絲興辦民族工業(yè)的歷史,而翻閱了大量歷史資料,并由此了解到繅絲業(yè)在中國起、盛、困、衰的歷程。那時候,由于汽機的引入,在珠江三角洲涌現(xiàn)出許多繅絲廠,從而沖破了中國農(nóng)村千百年封建社會所沿襲的舊的生產(chǎn)關系,出現(xiàn)了資本主義的萌芽。由此也在一定程度上改變了女l生的命運,爭取婦女自主的“自梳女”們也紛紛加入繅絲行業(yè)。雖然繅絲女工還是處于被壓迫被剝削的地位,但繅絲女在當時特定的歷史背景中,作為新的生產(chǎn)力的代表,卻孕育著新的歷史時期的啟端,在一定程度上反映出歷史前進的軌跡。翻閱這段歷史,我對廣東作為中國資產(chǎn)階級民主革命的搖籃而自豪,又由于對繅絲女獨特的命運的理解,心頭上進發(fā)出一種表現(xiàn)繅絲女的創(chuàng)作沖動,加上我出席了廣東省歷史畫創(chuàng)作會議后,更增加了我對此畫的創(chuàng)作信心,于是立下決心創(chuàng)作油畫《繅絲女》。

我覺得用油畫來表現(xiàn)人物題材,尤其是歷史人物題材,在真實性與歷史還原的豐富性方面,有著其他畫種所難以比擬的長處,在這方面,西方有著幾百年優(yōu)秀的傳統(tǒng)。而在制造真實的錯覺當中,油畫本身積累了多種多樣精彩絕倫的技巧,產(chǎn)生了令后世始終仰慕不已的眾多大師,流傳下來無數(shù)使人擊節(jié)嘆賞的杰作。油畫中的寫實傳統(tǒng),對于我國的油畫還是具有重要價值的。因此,我畫《繅絲女》時采用寫實手法,試圖在個人對近代史的體悟當中,闡發(fā)出一種真實的歷史感。

我創(chuàng)作《繅絲女》是選擇了一個平常的題材,從這個平常的題材中凸現(xiàn)出歷史原本的含義。我不是去表現(xiàn)陳啟源式的英雄人物,也不是紀實式地反映某個繅絲作坊群像,而是透過一個典型去強烈地反映整個繅絲女的階層。《繅絲女》的畫面以冷峻為主調(diào)氣氛,用灰綠色代表珠江三角洲水鄉(xiāng)的色彩特點及體現(xiàn)歷史的距離感,同時以斑駁的厚重色塊給人一種歷史的沉積感,畫面給人以舊照片的視覺特征,用這個特征轉(zhuǎn)變成一種語言符號,使畫面呈現(xiàn)的歷史突現(xiàn)出來。

對繅絲女的刻畫,我并不是將人物畫得活靈活現(xiàn),相反卻畫得呆板一些,像繅絲作坊臺、木架一樣,并通過作坊木架造型既形成現(xiàn)代構成感,又體現(xiàn)悲壯的歷史感??壗z女形象有著南方特征,她身穿大衿衫、腳穿花木屐、腰系大手帕,她的眼睛不往盆里望,而是往觀眾望,產(chǎn)生古今相望、古今交流的感覺。同時,昏暗潮濕的工場,彌漫著蠶繭腥熱的氣味,這一切都處在逆光之中,形成獨特的環(huán)境氛圍,給人強烈的視覺效果,更顯示出內(nèi)含的歷史意義。



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林永康談歷史畫《繅絲女》

嘉聯(lián)絲綢  2015-06-08

《繅絲女》

我創(chuàng)作歷史畫《繅絲女》,始于1991年為大型歷史話劇《夢斷西樵》搞舞臺美術設計。當時,該劇是廣東省戲劇節(jié)劇目之一,我為了使該劇真實地再現(xiàn)一百多年前陳啟源在中國率先引進汽機繅絲興辦民族工業(yè)的歷史,而翻閱了大量歷史資料,并由此了解到繅絲業(yè)在中國起、盛、困、衰的歷程。那時候,由于汽機的引入,在珠江三角洲涌現(xiàn)出許多繅絲廠,從而沖破了中國農(nóng)村千百年封建社會所沿襲的舊的生產(chǎn)關系,出現(xiàn)了資本主義的萌芽。由此也在一定程度上改變了女l生的命運,爭取婦女自主的“自梳女”們也紛紛加入繅絲行業(yè)。雖然繅絲女工還是處于被壓迫被剝削的地位,但繅絲女在當時特定的歷史背景中,作為新的生產(chǎn)力的代表,卻孕育著新的歷史時期的啟端,在一定程度上反映出歷史前進的軌跡。翻閱這段歷史,我對廣東作為中國資產(chǎn)階級民主革命的搖籃而自豪,又由于對繅絲女獨特的命運的理解,心頭上進發(fā)出一種表現(xiàn)繅絲女的創(chuàng)作沖動,加上我出席了廣東省歷史畫創(chuàng)作會議后,更增加了我對此畫的創(chuàng)作信心,于是立下決心創(chuàng)作油畫《繅絲女》。

我覺得用油畫來表現(xiàn)人物題材,尤其是歷史人物題材,在真實性與歷史還原的豐富性方面,有著其他畫種所難以比擬的長處,在這方面,西方有著幾百年優(yōu)秀的傳統(tǒng)。而在制造真實的錯覺當中,油畫本身積累了多種多樣精彩絕倫的技巧,產(chǎn)生了令后世始終仰慕不已的眾多大師,流傳下來無數(shù)使人擊節(jié)嘆賞的杰作。油畫中的寫實傳統(tǒng),對于我國的油畫還是具有重要價值的。因此,我畫《繅絲女》時采用寫實手法,試圖在個人對近代史的體悟當中,闡發(fā)出一種真實的歷史感。

我創(chuàng)作《繅絲女》是選擇了一個平常的題材,從這個平常的題材中凸現(xiàn)出歷史原本的含義。我不是去表現(xiàn)陳啟源式的英雄人物,也不是紀實式地反映某個繅絲作坊群像,而是透過一個典型去強烈地反映整個繅絲女的階層?!犊壗z女》的畫面以冷峻為主調(diào)氣氛,用灰綠色代表珠江三角洲水鄉(xiāng)的色彩特點及體現(xiàn)歷史的距離感,同時以斑駁的厚重色塊給人一種歷史的沉積感,畫面給人以舊照片的視覺特征,用這個特征轉(zhuǎn)變成一種語言符號,使畫面呈現(xiàn)的歷史突現(xiàn)出來。

對繅絲女的刻畫,我并不是將人物畫得活靈活現(xiàn),相反卻畫得呆板一些,像繅絲作坊臺、木架一樣,并通過作坊木架造型既形成現(xiàn)代構成感,又體現(xiàn)悲壯的歷史感??壗z女形象有著南方特征,她身穿大衿衫、腳穿花木屐、腰系大手帕,她的眼睛不往盆里望,而是往觀眾望,產(chǎn)生古今相望、古今交流的感覺。同時,昏暗潮濕的工場,彌漫著蠶繭腥熱的氣味,這一切都處在逆光之中,形成獨特的環(huán)境氛圍,給人強烈的視覺效果,更顯示出內(nèi)含的歷史意義。

(完)

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